Home » Kiemelt » Discovery „Serengeti”, az igazi életkörö minden nagyszerűségében

Discovery „Serengeti”, az igazi életkörö minden nagyszerűségében


Figyelmeztess

Kali az oroszlán és a kölykei, akik kiemelkedően szerepeltek a Discovery Channel-ben Serengeti. (forrás: Discovery Communications)

A Discovery Channel új dokumentumfilmje Serengeti, amely augusztus 4-en kezdődik, lélegzetelállító, vizuálisan csodálatos csoda. Ez a családbarát szórakozás típusa is, amelyet a szülők nem tudnak elég közelíteni. A sorozat sajtóközleménye a „valóságos élet” Lion King, ”Egy nagyon alkalmas kifejezés, mivel ez a fajta filmkészítés ez a Disney használt szakosodni.

Narrated by Oscar-díj- nyertes színésznő, Lupita Nyong'o (12 Years a Slave, Fekete párduc), és létrehozta és irányítja filmkészítő John Downer, aki a vadvilág dokumentumfilmjeire specializálódott, Serengeti követ egy év alatt különböző állatok - oroszlánok, páviánok, hyénák, elefántok - életét, figyelve a többi állattal és környezetükkel való kapcsolataikat. Az egyik legjelentősebb állat Kali, egy oroszlán, aki egészen új jelentést ad az „egyedülálló anya” kifejezésnek. Elidegenedett a büszkeségéből, azért küzd, hogy egyedül maradjon és táplálkozzon a kölykök kvartettjének.

Lehetőségem volt beszélni Downerrel arról, hogy mi volt az epikus vállalkozás. - Közel két éve forgattunk három legénységgel - mondta. „Az eltolások négy héttel a helyszínen voltak, két hét elteltével, de mindig volt egy legalább egy legénység a helyszínen az egész időszak alatt, és gyakran ott volt két vagy három legénység egyidejűleg. Három szerkesztővel és két asszisztenssel a szerkesztés fél és fél évig tartott. A főszerkesztők a filmezési időszakban félúton érkeztek. Három és fél ezer órányi felvételt forgattunk - az 6 órákra csökkentve - az 580: 1 aránya. Ahhoz, hogy a felvételeket valós idejű, szünet nélkül nézhesse meg, 146 napot vitt volna!

Megkérdeztem Downer-től, hogy Isten nevében hogyan viselkedik a legénysége a keselyű fejének közepén, miközben a repülés közepén volt? Válasz: „Sok forradalmi filmezési technikát használtunk; ez az, amit fogunk nem Örülök, hogy elmondta nekem a „Boulder-kamerájáról”, egy kemény burkolatban lévő kameráról, ami úgy néz ki, mint egy szikla. „A Boulder-kamera az egyik elsőként létrehozott speciális„ kém ”kameraeszköz volt. Az évek során folyamatosan frissítették, mivel semmi sem verte meg az állatok közeledését. Úgy tervezték, hogy oroszlán bizonyíték legyen. Alapvetően egy buggy, amely egy stabilizált serpenyő és görgős rögzítőt hordoz. A kamera egy erős üvegszálas külsőben van, amely sima, mint egy szikla. Mivel kerek, az oroszlánok nem tudják befogni a fogukat, és a lencse süllyesztett, így nem is tudják megragadni. Keménynek kell lennie, mivel gyakran az oroszlánok első reakciója, hogy megpróbálja kipróbálni a pusztulást. De hamarosan unatkozni fognak, majd a filmezés valóban megkezdődhet. Gyorsan elfogadják a büszkeséget, és akár lábtámaszként vagy párnán is használhatják. A kölykök szeretik, így a sorozat legszebb és intimebb felvételeit nyújtja."

Downer részletesen megvizsgálta a különböző gyártmányok típusait Serengeti. „Számos kamerát használunk különböző alkalmazásokhoz,” mondta. „Minden jármű legalább öt kamerarendszerrel van kitöltve, és a kamera típusok különböző kombinációi vannak. Mielőtt elkezdtük volna, négy héttel töltöttük a kamera kameráit, hogy megkapjuk a szükséges kamerarendszerek tökéletes kombinációját. Az egyik járműnek négy kamerája lehet egyszerre forgatni, és ugyanazon esemény különböző nézeteit kapja. Az egyik legfontosabb fejlesztés a különböző stabilizált tartók sorozata volt, amely lehetővé tette számunkra, hogy mozogni tudjunk. Némelyikük egyéni rendszer, de a leginkább sokoldalú egy 1mm objektívvel felszerelt Shotover F1500. Elsősorban RED Hélium kamerákon készítünk felvételeket, de mindkettőt kiegészítjük Sony A7IIIs és Panasonic Lumix GH5s, az alkalmazástól függően. A kamerától függően az 4 és az 8k között rögzítjük. A drónok esetében a DJI Inspires alapfelszereltsége az 6k RAW-t képes lőni, de más kisebb drónokat is használunk, amelyek kifejezetten olyan csendesek és zavartalanok, mint amilyenek lehetnek. A Boulder-kamerák mellett álcázott távoli kamerákat is használunk, amelyek elhelyezhetők és víznyelők stb.

Meg kell említeni, hogy a sorozat színeinek élénksége ugyanolyan lenyűgöző, mint maga a felvétel. Az egyik különösen szép példa a Serengeti-síkság panorámaképe, ahol a távolban a vihar söröz, a fekete felhők és a lila ég a horizonton, az előtérben lévő fényes napfénygel ellentétben. „Azt akartam megragadni a hely szépségét és színét, ahogyan ott van, amikor ott vagy,” magyarázta Downer. „Gyakran az Afrikából származó filmek elmosódnak, főleg azért, mert a száraz évszakban forgatják őket, amikor a fű rövid, és könnyen megközelíthető. De ez az az idő, amikor a fény rossz, és por van a levegőben. Minden szezonban forgattunk, és nagy eső után hihetetlen tisztaság érhető el, és a színek felbukkannak. A kamerák úgy vannak beállítva, hogy rögzítsenek egy lapos képet, amely megőrzi az összes színinformációt, így visszaállítható az osztályba. A színészem Baselightot használ. Művész, és tudja, hogyan hozhatja ki minden részletet és a fény kölcsönhatását. Minden lövés ugyanolyan szeretetteljes gondossággal rendelkezik, mint a termelés minden más vonatkozásában. ”

Az egyik legérdekesebb aspektusa Serengeti a különböző állatcsoportok közötti kapcsolatok ábrázolása. Megkérdeztem Downer-től, hogy ő és csapata hogyan tudta kitalálni az állatok közötti dinamikát. - Először is, ismerjük az állatokat és viselkedésüket - válaszolta. „Ha a csapat egészét veszi, akkor több mint 100 éves tapasztalattal rendelkezik, hogy ezeket az állatokat forgatják, így a viselkedésüket kívülről tudják. Aztán az elkötelezettség és az idő velük van. Hajnal előtt elindultunk, és visszaértünk a sötétben, minden napfényes órával, amit a témáinkkal töltöttünk, így megismertük őket karakterként, és megértettük motivációikat. Az állatok is megszokottak a jelenlétünkhöz, amit teljesen figyelmen kívül hagyunk, lehetővé téve számunkra, hogy megragadják a ritkán látott viselkedési pillanatokat.

„A„ Spy ”kamera technikákat alkalmaztam, amelyek lehetővé teszik az állatok intim közeli nézeteit, hiszen az oroszlánokról majdnem 20 évvel ezelőtt készítettem filmet. Minden további téma új fejlesztéseket igényelt, így az évek során olyan technikákat állítottam össze, amelyek bármely állatra alkalmazhatók, de amikor elkészítettem Kém a vadonban, kezdtük használni a „Spy Creatures” -t. ezek animatronikus állatok voltak a szemük kameráival. Ez meglepő eredményt hozott: az állatok reagálnak arra, hogy milyen ritkán vették észre magukat. Megmutatta az érzelmeiket és a személyiségeket. De több, mint maga a technika, az a tény, hogy képes voltunk belépni a világukba, és új empatikus módon élni a családjukkal. Kiderült, hogy olyan sokféleképpen, mint a miénk, összecsaptak a kapcsolatok, a szülői, a féltékenységek személyes problémáival és a családjuk legjobbjaival. Több, mint bármi is volt, ez az empatikus szemlélet átültetésre került Serengeti".

Az interjúm befejezésével megkérdeztem Downertől, hogy mi lesz a következő projektjei. „Csak befejezzük a 2 szezont Kém a vadonban, ami jövőre ki fog menni, ”mondta, majd hozzátette:„ De Serengeti is hívja…


Figyelmeztess
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Doug Krentzlin színész, író és film- és tévétörténész, aki a Silver Springben, a Panther és Miss Kitty macskákkal él.
Doug Krentzlin